我国盆景造型的方法与风格

当前我国盆景造型形式多样，方法各异，归根结底只有两条：一为师法传统，模仿前人技法，拘泥固定模式；一为师法自然，以花木固有神韵为主体，因势利导，因材施艺，使加工对象青春焕发，千姿百态。我们主张“广学博采，有所取舍，形式多采，不拘一格，师法自然，力求创作”，把师法传统和师法自然统一起来，要全面继承“缩龙成寸，小中见大”的加工技术和批判继承造型模式，“古为今用、洋为中用，他为我用”，“去粗取精、扬长避短”，“传移模写”，“温故而知新”，在师法自然的前提下继承，在继承的基础上创新。我们要立足于创作，所谓“规律有共性，创作无定型”，在掌握共性的基础上“因情制宜，因材施艺，因时而变，因人而异，因情有别，因题格变”地发展个性。没有个性就没有风格，就没有艺术。独见个性，独见风格，不断创新，不断发展，才是真正的艺术。因此要求作者“胸有丘壑，因材制宜，见机取势，以形传神”，只有胸有丘壑，才能因材制宜，见机取势，才能摆脱固定模式，发展个性，走创新之路，不拘一格地造景传神，景象万千。

基于盆景造型要具有地方特色，时代精神，个性独具，我在造型上狠抓盆景的“动势”这个特点。在“动”字上狠下功夫。只有动，才能表现大干世界的千姿百态，只有动才能一传自然之神，二传作者之神，融二神于一体。它既弘扬了三楚文化“飞扬动势”的艺术特色，又展现了时代的进取精神。“动势”不能搞新的固定模式。上插在动，横倚在动．下垂也在动；风吹能动，雪压能动，行云流水也在动……故盆景造型立意为先，形随意定，景随情出，因势利导，变化万千；或“疾风劲吹”，澎湃奋发；或“雪压冬林”，雄浑壮观；如“长空行云”，活泼舒展；如“江河流水”，汹涌奔腾；若“编钟乐舞”，漫舒广袖；若“金凤腾飞，扶摇长天”。在表现动势的基础上，把树桩盆景、山石盆景、石供、根艺和1：艺有机结合起来，发展各种形式：在树桩形式上，以单体造型为基础，向“丛林”盆景方向发展；在用材上，向“树石”盆景方向发展；在结构上，向“组合多变”方向发展；在整体设置上，向“组合盆景”方向发展、讲求盆景之间呼应关系和内在联系的艺术整体，使盆景造型沿着“组合多变的丛林树石盆景”的方向前进。#p#分页标题#e#

就湖北、武汉而言，由于因地制宜，走创新之路，在盆景用材上解放思想束缚，充分利用本省自然资源，使盆景用材由少数落叶树种向众多的常绿树种乃至观花、观果树种迅速发展；由单一吸水石发展到多种石种兼用；盆景的表现形式由无造型特点的五花八门，逐步走向以“动势盆景”为主体的形式多采。如树桩造型吸取了“收尖渐变”手法，而不流于‘锥形模式”，赞同“结顶自然”而不搞“大屋顶”，保持层次分明的“造片”传统，而力求“层次活泼，过渡自然”的多层次的艺术效果，使盆景造型达到“自然的神韵，活泼的节奏，飞扬的动势，写意的效果”的美的境界。